JoAn l'home de carn (1992)
Robot interactivo, instalación 

Una figura masculina, construida a escala 1:1 con piel de cerdo cosida, se mueve en secuencias aleatorias según el sonido que emiten los espectadores. La instalación está compuesta por un equipo informático capaz de detectar y analizar las características del sonido y de enviar la señal eléctrica correspondiente a unos motores. Éstos, a su vez, activan las articulaciones de la figura, colocada dentro de una vitrina transparente.

La vida sin amor no tiene sentido. Poemes d'amor. Màquines de plaer. Caps arrencats (1993)

Tres instalaciones con tres ejes temáticos: cinco bustos-retrato, siete corazones -alegorías de algunos momentos de amor-, y tres mecanismos eléctricos y manuales, ironías del amor. Un total de quince esculturas sumergidas en una solución conservante, que se presentan sobre unos estantes modulaes autoiluminados.

Epizoo (1994)
Performance interactiva

La pieza consiste en una serie de mecanismos neumáticos, enganchados al cuerpo del artista mediante dos moldes metálicos, con la capacidad de mover distintas partes del cuerpo y el rostro del performer, como la nariz, las nalgas, los pectorales, la boca o las orejas. Antúnez permanece de pie sobre una plataforma que puede rotar. Los mecanismos están conectados a un sistema de electroválvulas y relés que, a su vez, depende de un ordenador cuyo programa informático genera hasta 12 entornos gráficamente animados. Estas infografías recrean la figura del artista, y señalan la posición en el robot/humano de los mecanismos que el espectador, de forma interactiva, puede accionar en cada momento. El mismo programa sincroniza sonidos onomatopéyicos y músicas que ilustran las infografías, las luces y los movimientos de la máquina. En la pantalla principal, situada detrás de Marcel·lí Antúnez Roca, se retroproyectan las imágenes que genera el ordenador a fin de hacerlas llegar a todos los espectadores.

Afasia (1998)
Performance interactiva

Acción escénica multimedia que transcurre en un espacio de base rectangular truncado, al fondo, por una gran pantalla de retroproyección. La primera línea de la escena está ocupada por robots de naturaleza sonora; Marcel·lí Antúnez Roca, único actuante, va provisto de un exo-esqueleto de plástico y metal que se ajusta a su anatomía. Esta ortopedia hace las veces de interfaz corporal, y gracias a ella los movimientos del cuerpo se traducen en ordenes para el ordenador. Este ordenador sirve de motor del espectáculo; a él están conectadas las interfaces de control, en él se procesan los dictámenes de éstas, y desde él se distribuye la señal a distintos periféricos, que traducen sus órdenes a imágenes proyectadas en la pantalla, la luz, los robots y la música. El software interactivo permite controlar en el tiempo real la totalidad de los ámbitos formales que conforman la pieza.

Epifanía (1999)
Exposición Madrid, 1999, Fundación Telefónica

Exposición individual donde presenta obras inéditas que emplean diferentes materiales, tecnologías interactivas y audiovisuales. La muestra, comisariada por Claudia Giannetti, consta de cuatro instalaciones -Agar, Réquien, Alfabeto y Capricho, y un apartado de documentación. Antúnez plantea un recorrido por diferentes "escenarios": el mundo biológico (las bacterias), tecnológico (las prótesis, la interactividad), cultural (el lenguaje) y mitológico (la ficción y la fantasía).

Reflexionar sobre los cambios producidos por las nuevas tecnologías y los desarrollos en las ciencias respecto a la condición del sujeto, su visión de mundo, los vínculos de los individuos con el entorno (naturaleza y cultura) y con las máquinas(técnica), así como investigar las nuevas relaciones que se pueden dar entre la obra y el público, son los propósitos de Epifanía.

Tantal (2004)
espectáculo/performance
Le Festival @rt Outsiders
Le Festival Villette Emergences/París

POL (espectáculo mecatrónico de Marcel·lí Antúnez Roca, para dos actores, cinco robots y una actriz) es un cuento que relata las peripecias amorosas de un ladrón a la búsqueda de Princepoliu, hijo del rey del bosque Cervosatan. Los diálogos interactivos entre los actores y las máquinas componen in situ la trama narrativa de esta fábula irónica y poética para todos los públicos.

En el universo caótico de Marcel·lí Antúnez Roca los robots son los personajes, los actores se se convierten fuera de su esqueleto y adquieren nuevos poderes que les permiten tratar el movimiento en tiempo real y orquestado al conjunto de la escenogracía.

"Resistance-tantale" Una instalación interactiva multimedia de Marcel·lí Antúnez.

Esta obra interactiva retoma el concepto de "fotografía de la calle" que propone a mediados del s. XX Aux Badaus, de integrar sus imágenes en una tela pintada y de transportarlo en "otro universo". Gracias a las multimedias M. Antúnez dispone hoy de una ficción interactiva animada a la que el visitante es convidado.

La imagen es captada en tiempo real, emerge en la obra e integrada en un mundo virtual, barroco y fantasmático. La imagen es tratada por un sistema informático y confronta a cada participante a situaciones ficcionales, a través de diferentes telas a como ambientaciones, respuestas a la censura... como diferentes formas de censura a las que el creador se confronta a pesar de la descorporización de los medias.

http://www.festival-emergences.info/

El argumento de Protomembrana es una lección teórica sobre la Sistematurgia, literalmente dramatúrgia de los sistemas computacionales, que sirve para tejer, a modo de novela latina, una narración llena de fábulas. La performance utiliza, además de la narración verbal, la animación gráfica, la música y la iluminación. Todos estos elementos escénicos son tratados como elementos interactivos controlados a través de distintas interfaces. Formalmente, la acción se desarrolla en una gran pantalla, delante de la cual se sitúa Marcel•lí vestido con un dreskeleton, al lado de una mesa de controles con varios ordenadores. La narración se estructura en 4 capítulos: 1- Introducción o Historia de Martín, 2- Las Interfaces o Historia del gesto, 3- La Computación o Lucía y el gato y 4- El Médium o las cinco membranas.

Además de la imagen y el sonido, esta historia interactiva utiliza otros dispositivos como una cámara/pistola que permite capturar el rostro de distintos voluntarios del público e introducirlos en la performance como caras protagonistas en posteriores animaciones. O bien, unas prótesis sensibles en forma de vestido que permiten convertir a un voluntario en interfaz visual y sonora. Estos dispositivos trasladan, en determinados momentos, la performance Protomembrana a los subgéneros de la hipnosis o la magia.

Esta lección continúa una línea de narración interactiva iniciada por Marcel·lí en su anterior trabajo performático Transpermia. La palabra, prácticamente inexistente en trabajos anteriores, tiene un papel importante en el último módulo de aquella performance. En Protomembrana la palabra es la protagonista continua ya que la polisemia escénica interactiva está al servicio de la narración verbal.

Metamembrana, el tercer capítulo del proyecto Membrana, está conectada de forma simultánea a cinco ciudades. Cinco puertas de entrada a un nuevo paisaje en el que hallamos, entre otros, una batalla entre Blancos y Azules, el Triunfo de la Muerte, los frutos del Árbol del Paraíso, el Rumbarock Ravalero o el Auca del Porcoboc.

La instalación interactiva Metamembrana ha sido producida junto con la Anella Cultural, una iniciativa que fomenta la experimentación de nuevas aplicaciones en las artes digitales.